阿臭

如今，许多DSLR产品在单卖机身的同时，还常会搭配上一支焦段合适的光学镜头组成套机形式进行销售。套机虽然有限地满足了单反客户“一步到位”的需求，但在事实上，这些套头往往都是些采用非恒定光圈设计的中低级别变焦镜头，在综合素质方面或多或少都存在一些瑕疵。如果您能抛开原厂情结的话，就有可能花费同样的钱去享用更高素质的光学产品，本文就是以此为立足点，对源自独立镜头生产厂商麾下的常用焦段F2.8光圈级别镜头进行一次公正评述。

　　套头的克星：适马AF 18-50/2.8 EX DC Macro

　　在2004年7月20日适马曾经推出了一款受到好评的AF 18-50/2.8 EX DC，在两年之后的2006年9月26日，适马又将老款镜头升级成了具有0.2m最近对焦距离和1：3最大放大倍率的微距版产品AF 18-50/2.8 EX DC Macro。除了微距能力的提升之外，AF18-50/2.8 EX DC Macro还比同规格老款镜头增加了1片ELD特级超低色散镜片，以提高色散控制能力减少色彩衰退和紫边现象。这支镜头的身材是79×86mm，重量为450克，使用了纯黑的磨砂喷涂外饰工艺，触摸手感十分舒适。

　　

　　在18mm广角焦端畸变矫正良好，画面边缘轻微的桶状变形完全可以接受，但在使用F2.8最大光圈时结像偏软，当光孔收缩到F4时结像品质得到了改善，在F8光圈时光学表现进入佳境。50mm焦段在各光圈档位上的表现均令人满意，完全展示了专业光学产品的优良素质，用此焦距拍摄人像时刻画能力突出，视觉渐变力度十足但焦外不够柔顺。适马AF 18-50/2.8 EX DC Macro色彩再现略趋冷调，色调饱和度极高，对绿色植物的色还原尤为讨好。作为一支采用F2.8恒定大光圈设计的EX级别专业镜头，适马AF 18-50/2.8 EX DC Macro却并没有被装配上HSM（Hyper Sonic Motor）静音超声波马达，事实上这是为了压缩工业成本以便更好地与直接对手腾龙SP AF 17-50/2.8 XR Di II展开竞争的缘故。实用表明，虽然没有HSM马达的支持，适马AF 18-50/2.8 EX DC Macro依然驱动有力反应迅捷，只是声嘲较为明显而且失去了全时手控能力。

　　镜头点评：作为如今最受欢迎的副厂标准变焦镜头之一，适马AF 18-50/2.8 EX DC Macro的售价为3300元，恒定大光圈设计和不错的微距能力是其卖点所在。其“套头克星”的称誉绝非浪得虚名，因为在同尼康18-70、18-135、佳能17-85、索尼18-70等主流原厂套头的竞争中，适马AF 18-50/2.8 EX DC Macro确确实实过关斩将赢得了众多影友的青睐。

最划算的大光圈：适马AF 24-70/2.8 EX DG MACRO

　　作为老款AF 24-70/2.8 EX的升级改良版本，适马AF 24-70/2.8 EX DG MACRO是2004年9月推出的，他主要是根据DSLR产品的特点改进了镀膜工艺，并采用了DF双焦点光路设计使镜头前镜组保持恒定状态以方便使用偏振镜片。与同规格老款镜头相同，适马AF 24-70/2.8 EX DG MACRO依旧采用了14片13组的基本光学结构，在镜组中含有2片SLD低色散镜片，2片普通的复合非球面镜片，以及1片精细的玻璃模铸非球面镜片。这支镜头重715克，体积为89×115.5mm，他所使用的82mm口径超大规格滤色镜片价格昂贵而稀少。

　　

　　这支镜头体态威猛亮骚指数颇高，在最大光圈时广角端锐度略显不足，当光孔收缩到F5.6后整个画面的解晰能力趋于完美。虽然采用了超级镀膜工艺，但在逆光摄影时依然存在可察觉的入射光斑，这与其82mm的超大内桶直径存在一定关系。70mm焦端在配合APS-C幅面数码单反机型使用时实际焦长得到了进一步延伸，这使其在大光圈配合下十分适宜用于人像摄影。实拍表明，无论是自然光环境下还是在人工布光的室内场所，其人像摄影时的背景虚化效果和对皮肤质感的描写力都是一流的。适马AF 24-70/2.8 EX DG MACRO的色彩还原颇佳，饱和度适中，色调纯净明艳通透。由于体大身重又没有装配HSM超声波马达，因此这支镜头在驱动时声嘲较为明显，不过运行效率倒也迅捷，拾焦过程干净利索很少犹豫。

　　镜头点评：这么一支用料扎实又很亮骚的恒定大光圈镜头目前的身价仅为2850元，一些影楼把他买来当作人像镜头专门用来拍摄标准像和婚纱外景还是很划算的。但是，对于经常游山玩水的影友们来说，实际焦距折损后造成的广角焦段缩水和82mm规格滤色镜片带来的额外经济负担都是必须考虑到的。

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实用之选：适马AF 17-70/2.8-4.5 DC MACRO

　　2006年1月17日适马发布了这支专门为DSLR机型设计的AF 17-70/2.8-4.5 DC MACRO，很明显这是将尼康AF-S DX 18-70/3.5-4.5G IF-ED视作假想敌而打造出来的一支镜头，因为在焦距范围、光圈孔径等关键技术指标上他都很有心计地强于对手那么一点点。在其15片12组的光学构成中含有2片非球面镜片和1片低色散镜片，他使用72mm口径的滤色镜片，重455克，镜桶最大直径79mm，总长82mm。适马AF 17-70/2.8-4.5 DC MACRO拥有全焦程近摄能力，最近对焦距离为0.2m，最大放大倍率达到了1：2.3。

　　

　　这是一款用途广泛的镜头，在风光、人像、新闻纪实、日常旅游等题材摄影时均能胜任，与同门的AF 18-50/2.8 EX DC Macro相比他在焦距覆盖范围方面更具优势。在AF 17-70/2.8-4.5 DC MACRO的包装中含有一个塑料材质的花瓣型遮光罩，将遮光罩作为标配附件这是副厂镜头产品的优势之一，但是这支镜头使用的却还是老款的平板式镜头盖，这在安装有遮光罩的情形下拿取镜头盖十分不便，相比之下腾龙镜头一贯使用的内嵌锁扣样式的镜头盖设计就顺手很多。

　　17mm广角端在使用最大光圈时画面锐度不足并伴有轻微暗角，这似乎成了适马中低档次广角变焦产品的通病，当光孔收缩到F5.6时画面质量得到了显著改善。适马AF 17-70/2.8-4.5 DC MACRO 在70mm中焦区段的光学素质表现一流，影调逼真色阶丰富，对影像细节的刻画能力令人满意。虽然在弱光环境下偶有拉风箱现象，但这支镜头总体的对焦表现还算迅捷，较多塑料材质的应用使其变焦阻尼显得比较干涩。

　　镜头点评：这支镜头并没有采用恒定光圈设计，但是其良好的摄影题材适用范围和不错的光学表现还是吸引了不少客户的目光，不过他2650元的身价与尼康原厂套头AF-S DX 18-70/3.5-4.5G IF-ED相比似乎并没有什么优势可言。看来，适马AF 17-70/2.8-4.5 DC MACRO既是实用之选，同时也是平凡之选。
专业品质：图丽AF 16-50/2.8 DX

　　这是图丽专为APS-C幅面DSLR产品量身定造的一支专业级别广角变焦镜头，其发布时间为2006年7月14日，在其15片12组的片组中含有3片非球面镜片，2片SD超级低色散镜片和1片LD普通低色散镜片，同时他还采用了一流的WP（Waterproof）镀膜工艺。这支镜头属于图丽AT-X系列的PRO专业级别产品，AT-X系列光学产品一贯以用料皮实做工精湛而著称，AF 16-50/2.8 DX使用了厚实的铝合金材质，外饰的皱纹烤漆涂层舒适美观。他使用专业级别标准变焦镜头常用的77mm口径滤色镜片，体积为84×97mm，体重610克，同时还采用了9叶片的准圆光圈组件和IF内对焦设计。

　　

　　在16mm广角端这支镜头畸变矫正和暗角控制都比较出色，但F2.8最大光圈时边缘像质偏软，看来小像场镜头对大视角场景边缘涵盖能力不足的现象已经成为光学设计领域的一个难题。在光孔收缩2档之后，广角焦距端布光变得十分均匀，画面锐度和通透感均令人满意。50mm焦段时图丽AF 16-50/2.8 DX描写能力出色，细节刻画和焦外控制均展现了专业级别镜头应有的光学品质。

　　这支镜头色彩还原润泽讨好，色阶柔和纯净，但在自然光照条件下对皮肤的色彩再现存在轻微的偏暖倾向。超声波驱动技术的空白是图丽光学镜头的主要缺陷之一，AF 16-50/2.8 DX虽然使用了PRO级别的焦点离合器但快速跟焦时依然不够果断，其对焦驱动过程也不算安静。这支镜头变焦阻尼非常柔顺，宽大的对焦环在手控操作时也拥有一流的手感，图丽AT-X系列镜头的机械品质绝对值得赞赏。

　　镜头点评：综合看来这是一款专业品质的光学产品，他稳定耐久工艺精良，4800元的定价与原厂相近规格的专业镜头相比显得十分诱人。通过努力，图丽已经基本组成了新一代DSLR专用的小像场AT-X系列光学镜头阵容，但是其超声波驱动技术方面仍然有待突破，镜头的款型品种也需要进一步充实。

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龙头常青树：腾龙SP AF 28-75/2.8 XR Di [IF] Macro

　　这是一款曾获得欧洲EISA 2003-2004年度最佳镜头大奖的光学产品，他在专业光学指标和良好便携性能之间找寻到了一个合理的平衡点，而且如今其身价也相当友好。16片14组的复杂光学结构是恒定光孔设计和良好相差矫正的基础保障，73×92mm的体积和550克的体重在同级别镜头中已经足够轻便了。腾龙SP AF 28-75/2.8 XR Di [IF] Macro外饰朴素做工精细，但是镜桶塑料感较为明显，这也是“龙头一族”长期受到指责的一个诟病。材质是工艺和操控手感的基础，与金属材质相比，用塑料材料打造出来的镜头往往显得阻尼不均驱动干涩。

　　

　　在如今市售中的腾龙光学镜头序列里SP AF 28-75/2.8 XR Di [IF] Macro无疑是一棵常青树，总体看来，在各焦距区段上他的光学表现均衡而优异，仅在28mm端使用最大光圈时画面锐度稍显不足。这支镜头所摄取的画面通透感极佳，油润明晰视觉感受相当舒适，在用其75mm中焦端拍摄人像时畸变控制和虚化能力都保持了专业水准。虽然对焦过程不算安静，但这支镜头的拾焦稳定性和驱动效率还是令人满意的，但是腾龙在超声波驱动技术方面的滞后终究是个明显的软肋。在色彩还原方面，这支镜头色阶丰富且细腻柔和，但存在轻微的偏暖倾向。与目前处于主流的众多小幅面DSLR产品相匹配时，在经过实际焦距折损之后，腾龙SP AF 28-75/2.8 XR Di [IF] Macro的焦程适用效能被大打折扣，而那些经济实力雄厚的全画幅单反用户又很难将其纳入备选对象。

　　镜头点评：作为“龙头一族”中的常青树SP AF 28-75/2.8 XR Di [IF] Macro曾经为腾龙赢得了荣誉和良好口碑，腾龙也将其扩展为尼康、佳能、宾得、柯美/索尼等多个卡口版本以谋得更大销量。不过若按照目前的技术标准来衡量的话，F2.8的恒定大光圈似乎就是其唯一的买点了，虽然腾龙将其售价调整到了2960元，但他依旧被同门小弟SP AF 17-50/2.8 XR Di II抢走了风头。

首选挂机镜头：腾龙SP AF 17-50/2.8 XR Di II

　　2006年2月15日，腾龙公司为了弥补SP AF 28-75/2.8 XR Di [IF] Macro镜头在配合APS-C幅面DSLR机型时广角范围涵盖不足的问题，推出了这支SP AF 17-50/2.8 XR Di II。在与尼康DX幅面数码单反为代表的1.5倍率焦距折损系数机型配合使用时，这支镜头的实际焦距数值为25.5-75mm，在同佳能门内EOS-400D等APS-C幅面机型匹配时其实际焦距范围达到了27.2-80mm，可以说腾龙SP AF 17-50/2.8 XR Di II是一支焦段合理适用性能优良的标准变焦镜头。这支镜头采用了16片13组的光学构成，其间含有1片ED低色散镜片和2片非球面镜片，其最近对焦距离为0.27m，使用67mm口径的滤色镜片，镜桶最大直径74 mm，镜头总长81mm，重434克。

　　

　　综合评价SP AF 17-50/2.8 XR Di II时可以用“三长两短”来加以表述，也就是说这支腾龙门中如今的当家花旦有三点长处和两点较明显的不足。三长是：首先，这是一支拥有F2.8恒定通光孔径的光学产品，他能提供更明亮的取景视野和更高的快门响应速度，在控制景深范围和虚化主体背景时也具有优势；其次，在F4-F8等常用光圈档位上这支镜头提供了一流的锐度和画面解晰能力，而且畸变控制也十分优异；再者，他继承了腾龙光学产品一贯小巧轻便的设计风格，突出的便携性和机动能力令人赞佩。说罢长处我们再看看这支镜头的“两短”：短处之一是，广角端在使用F2.8最大通光量时存在画面边缘锐度不足，同时伴随有可查觉的暗角现象：短处之二是，镜桶用料方面塑料感明显，对焦驱动能力和变焦阻尼手感显得较为平庸。

　　镜头点评：3200元是腾龙SP AF 17-50/2.8 XR Di II目前的售价，这比那支尼康著名套头AF-S DX 18-70/3.5-4.5G IF-ED时下2450元的身价贵了不少，但又比佳能最昂贵的套头EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM高达4400元的定价便宜了许多。不说别的，仅凭借F2.8恒定光圈设计这项诱人的技术指标，腾龙SP AF 17-50/2.8 XR Di II就拥有足够的理由成为许多影友首选的常备挂机镜头。

　　结语：出于减缓产能压力和降低工业成本的需要，许多数码单反厂商都在通过由独立镜头生产企业代工的方式，为自己提供中低档次的光学镜头产品。更确切地说，时下许多打着原厂标识的套头就是由副厂生产的，这似乎也是对我们原厂情结的一种嘲弄。本文所涉及的源自腾龙、适马、图丽麾下的这些光学产品，在光圈设计指标和市场定价方面，与原厂套头相比均具有一定优势，在光学和机械品质方面也毫不逊色。我们得到最终的结论是：在预算有限的情况下，源自副厂的光学产品兴许能给您带来更多的惊喜。