阿臭

　特写一般表现人物肩部以上的头像或某些被摄对象细节的画面。在拍摄特写画面时，构图应力求饱满，对形象的处理宁大勿小，空间范围宁小勿空。通过特写，表现人物瞬间的表情，展现人物的内心世界。

　　

　　

　　大特写

　　女性的特写镜头应尽可能隐藏脸部的缺陷，不可影响其形象。对于特写中不能隐藏的缺陷或不足，还可以通过后期处理进行修饰。

　　有些人当成为了照片的主角后，一再表示“不喜欢被照出来”，这会使摄影师不知所措。若没有任何不愿被照出来的理由，此时只能理解为不满意相片中自身的形象。作为摄影师还得会鼓励模特，尽可能赞扬模特的优点，告诉其隐藏缺点的方法。

　　

　　

　　照片2－17室内照相馆中的高调人物照片

　　照片2－17>是有意识地提高闪光灯的亮度后拍摄的照片。提高亮度，使背景的白色和人物的脸色相同，这样即去掉了皮肤上的细纹或缺点。为了表现回头的背影，人物安排在1/2的右侧。

　　对于照片2－18>，在多个角度取景，以表现截然不同的视觉感。人物的特写（Close-up-shot）可以拍摄人的整个头部，也可以截取特定部位，这都有助于构成独特画面。

　　

　　照片2－18

　　

　　特写的多种取景手法

　　就像特写的多个取景实例，以大特写方式捕捉了特定部位后形成了3幅图像。尽管是相同的图像，表现的感觉却完全不同。特写摄影要不断地尝试不同的取景方法，这可增加图像的观察点。

　　小巧门:    在宽画面的中心，以全身（全景）取景人物，而周围环境中没有可增进人物魅力的辅助被摄体时，则该人物照片不能成为好的作品。没有可取的背景时，在人物周围不要留出过多的空间。

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中近景（Waist-shot）

　　该取景方式拍摄人物脸部到腰部以上的上半身，表现人物的神态，演绎气氛。当需要表现人物的神态或强化气氛时，使人物充满画面的拍摄方法，也是较好的选择。协调的周围环境和人物神态最具氛围表现力。

　　

　　

　　中近景

　　照片2－13>中的背景为颜色与人物衣服接近的松树林，试图演绎草绿色清爽的气氛。为了防止形成分散的画面结构，在同一线上，同时框取了人物和人物头顶的树叶。没有上方松树叶的配合，只能构成表现整体下沉感的画面。

　　

　　

　　照片2－13演绎单色调背景氛围

　　下面使人物充满整个画面。当使人物充满整个画面时，必须考虑到“画面的稳定感”。若不考虑表现稳定感的因素，就只能拍摄出憋闷、不稳定的照片效果。    照片2－14>采用中近景（Waist-shot）使人物充满整个画面。这样的构成没有产生憋闷感的原因在于使用了三角形构图。中近景（Waist-shot）画面上使用三角形构图，可以确保出人物的留白，这样即便人物充满了整个画面，也不会产生憋闷感。那么，把人物安排在画面的左/右侧，再把胳膊抬到腰部，就可形成三角形。此外还可以使用其他工具形成三角形构图。

　　

　　

　　照片2－14以人物填满画面的照片

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中景（Medium-shot）

　　中景也称做膝上景（Knee-shot ），拍摄人物头部至膝盖部位，是强化运动感的取景方法。强调人物膝上部位时，稍不留神就会形成含糊不明确的照片。取景中应特别留意截取效果。中景拍摄中，应慎重考虑画面的布局，强力表现人物的眼神或周围环境，使观赏者感觉不到膝下截取效果。

　　

　　

　　中景

　　下面介绍中景（Medium-shot ）拍摄中最易使用的取景方法及画面构成。

　　

　　

　　照片2-12利用线和面的确形态

　　对于照片2 －12>此类线和面清晰的背景，比起全景镜头，更适合使用中景，因为中景可强调人物和背景的面、线，表现更强的稳定感。    下面例子的环境与照片2－12>相似，但摄影方式不同。人物安排在右侧，视线面向光线方向，在头顶留出空白，这样解决了憋闷感的产生。另外，人物弯曲一条腿的姿势进一步表现了稳定感。两腿伸直的姿势不利于表现人物的活力。

　　

　　

　　空间和姿势的配合

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相信读者都有以菱形结构拍摄人物的经历。我们无意识中做出了脱离矩形的单调性形成新视觉效果的行为。阅读了下面的内容后，您会发现当初的做法多么可笑。就像不可读的书，这样的照片就成为了难以读懂的图像。我们要熟悉人物照片的取景手法，摄影前还要明确拍摄全景还是给出特写。

　　人物摄影的基本取景手法（ 景别）分为全景（ F u l l - s h o t ）、中景（Medium-shot）、中近景（Waist-shot）、近景（Bustshot）、特写（Close-upshot）等。

　　

　　景别分类

　　全景（Full-shot）

　　

　　全景

　　该景别又称做全身景（Figure Shot），是包括背景的全身照，表现人物全身的美丽和动势。

　　全景包括被摄对象的全貌和它周围的环境。比起照相馆中的摄影，户外摄影中要仔细观察周围环境。拍摄角度选择不当会扭曲人像。在全景摄影中，要明确取景意图，并采用能够充分展现人物的角度。

　　

　　

　　照片2-10包括背景的全景拍摄

　　在照片2－10>中，利用广角镜头以框取全景的方法拍摄了人和背景。在以人物为中心红线标记的①、②、③、④ 上展现画面的动感和运动效果。其中，①、②、③ 保持三角形态，④ 以不稳定的线条形成动势，表现紧迫感、活动感。椭圆标记的⑤、⑥ 强调的是面，缓和人物周围复杂的线条，增加柔和感。另外，空白的留取在废墟的惨淡中增添了稳定因素。

　　在相同的摄影场地，以不同的景别框取被摄物，观察人物照片不同的表现力。

　　

　　取景① 的构图并不复杂，复杂的是“废墟”这个空间，该空间存在较多的线和面，这样影响观赏者的注意力，视线不能集中到人物上。取景② 以人物为中心截去环境，表现暗、浊的色感，沉闷的视觉感。分别以横向和纵向构图，满满框取的人物照片①、②，都表现出沉闷感。这表示，对于人物照片，不是盲目地大比例框取人物，全景拍摄的关键在于背景和人物的协调性，即利用背景强调人物，并赋予表现力。这是全景拍摄的基本原则

1）利用色彩对比效果的取景

　　在取景中，要考虑到人物衣服的颜色，使该颜色与周围环境色彩形成对比。红衣女郎出现在红色系列背景中，背景和人物的颜色接近，应集中到人物身上的视线也会分散。

　　应尽可能重视衣服的颜色，选择能使人物成为兴趣点的背景，然后适当取景、人和物。

　　对于颜色对比，最好掌握补色的关系。互补色表示相反的颜色，B、G、R的反色是Y、M、C（依次）。蓝色的补色为黄色，草绿色的补色为洋红色（Magenta），红色的补色为青色天然色（Cyan）。

　　

　　

　　照片2-11考虑色彩对比度的全景拍摄

　　

　　利用背景和人物衣服的补色关系，可突出人物的视觉效果。照片2－11>中，洋红色和补色草绿色相互配合，突出表现了人物。

　　2）横向构图的画面布局

　　

　　

　　横向构图的画面布局

　　    红色矩形框中的人物安排在三分法的线中心处，充分表现画面的稳定感。

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人物摄影构图 突出人物的取景方法(下)

　　实战摄影1

　　摄影地点：铁原麦田

　　摄影重点：绿色麦田作为背景，色彩和构图为摄影重点

　　

　　Cannon EOS-1DS, 1/800 s, F 2.8, ISO 100, 170 mm

　　加大绿色麦田的比率，人物置于三分法则的交点上，形成了稳定的三角形结构。以单色构成画面的下侧，使观赏者的视线集中到人物上。草绿色具有表现纯洁感、稳定人心的作用。该照片在绿色的宽广麦田上放置亲嘴的母子，目的在于利用平稳的背景效果强化亲情的魅力。

　　

　　实战摄影2

　　摄影地点：釜山海云台

　　摄影关键：利用分配空间的方式表达“亲善”的感觉

　　

　　Cannon EOS 10 D, 1/2500 s, F 2.8, ISO 200, 200 mm

　　巧妙地捕捉了人物和海鸥相互凝视的瞬间，而两个被摄体之间存在一定的空间，表现了人物和动物之间的一种亲善感。该照片的缺点在于没能突出人物表情，但是模糊的背景颜色和形态却突出了人物和海鸥。

　　

摄影地点：铁原DMZ

　　摄影关键：以表现分离感的长长的公路和路旁的树木为背景，塑造回忆过去的效果

　　

　　Cannon EOS 10 D, 1/400 s, F 3.2, ISO 200, 200 mm

　　抓拍了到部队探亲的爱人离去时，这对恋人依依不舍吻别的瞬间。人物置于右上侧，左侧为大面积背景，这样强调了距离感和动态效果，而人物置于对角线构图的顶端，自然地把观赏者的视线集中到人物上。

　　

　　实战摄影4

　　摄影地点：直沼瀑布

　　摄影关键：以人物为中心表现了瀑布的雄威

　　

　　Cannon EOS-1 D s, 1/500 s, F 2.8, ISO 100, 190 mm

　　该照片的取景方式充分表现了人物和瀑布壮观的流势所产生的压迫感。照片中人物置于右下侧，而利用岩石掩盖了左上侧的单调感。该照片以高角拍摄的方法表现了瀑布强律动流势。虽然受人物照的限制只能使用高速快门形成静止的水流，但是表现了衣服和表情，背景和人物的色彩协调性。

　　

阿臭

竖拍照片的取景：

　　人物的单人照多数是竖拍照片。竖拍照片在人物的头顶保留空间，使得图像清爽、精致。下面介绍人物竖拍照片中适合使用的取景方式。

　　1、背景不佳时

　　在单调的背景空间中摄影时，可适当缩小取景时的背景比率。照片2－2>包含了人物头顶的预留区域和左侧加亮区域，结果使照片失色。没有特别的背景时可以采取照片2－3>的取景方式。该作品在四周预留了空间（红色标记）后，使人物填满画面，并突出三角形线条，从而表现出了画面的稳定感。

　　

　　

　　照片2－2失败的取景

　　

　　

　　

　　照片2－3好的取景

　　2、较好的背景

　　照片2－4>的背景非常精美，但是由于没有协调好人物与背景，反而表现了沉闷感。该照片的失误在于人物上身段红色区域和下身段的比例过于接近，使整个画面更加沉闷，且看不到人物的表情。照片2－5>的背景中增添了美丽的白云。通过预留更大的天空背景并捕捉白云，把人物塑造成童话中的公主。

　　

　　

　　照片2－4失败的取景

　　

　　

　　

　　照片2－5好的取景
横拍照片的取景：

　　下面介绍了适合横拍人物照片的几种取景方法。

　　1、没有背景

　　照片2－6>中把木质栏杆① 置于画面的中央，从而增加了多余的空间③。墙面纹理② 倾斜，给人不安的感觉，多余的空间④ 的面积也过大。头部上切除的位置⑤ 也不当，形成了沉闷感。这些都是取景过程中犯下的错误。

　　

　　照片2－6

　　照片2－7>是在同一地点拍摄同一人物的另一个成功取景实例。如① 红色标记区域，木栏杆通过了画面的左下角。虽然人物偏向画面的右侧，但是画面看起来更加稳定。墙面纹理② 形成了水平线，且果断切除了头部③，比起照片2－6>强化了整个图像的稳定感。

　　

　　照片2－7

　　

　　照片2－6 失败的取景

　　

　　

　　照片2－7 好的取景

　　2、较好的背景

　　照片2－8>中树林背景和人物的脸部形成了平行结构。结果不能突出人物的脸部表情。另外，画面下侧多余空间的比例也过大。红线标记的水平线向右倾斜，整体上表现了不稳和沉闷感，该图是典型的取景失败的实例。

　　

　　照片2－8

　　照片2－9>塑造了稳定感。就如红线所分割的区域，画面的分配基本一致。照片把广阔的蓝天作为了主背景，而脚底的黄色草坪与人物的高度又接近，这使得整体上突出了色彩的搭配及画面等份分割的效果。

　　

　　照片2－9

　　

　　照片2－8 失败的取景

　　

　　

　　照片2－9 较佳的取景

　　户外人物摄影中最重要的是“怎么处理背景和人物的画面构成？”。单独强调人物形象时，可以使人物充满整个画面；结合背景效果时，要分析、判断每一个可作为背景的对象。

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人物摄影构图 突出人物的取景方法(上)

　　相机被发明后的初期，照片神奇的再现能力曾经感动了人类。之后人们就开始研究照片的无限潜力，希望由此能够代替肖像画。这是因为早先的照片感光度过低，还满足不了人物摄影的要求。与此相比，如今的数码相机可以说是拍摄人物的最完美的相机系统。人物照片的画面布局中除了遵守黄金分割的规则外，最重要的还是突出人物的个性特征。本部分提出了人物照片的多种可行取景方式和人物摄影时经常使用的构图方法。

　　

　　首尔昌庆宫水平构图

　　虽然摄影的主对象是人物，但为了表现皇宫的雄伟建筑，使用望远镜头强调了瓦片和墙体颜色并利用画面右侧的树木塑造了远近感。在树枝中摄影时，接近镜头的部分显得较为模糊，从而演绎梦幻般的气氛。人物置于画面右侧的布局不仅强化了背景，还突出了人物形象。

　　突出人物的取景（Framing）方法:

　　所谓取景（Framing）是指利用照相机的取景器（Finder）构成画面，这是探知作者摄影意图的艺术行为。摄影师通过取景设计艺术照片。非人物摄影和人工卫星所拍的照片都不会看做是艺术照，这是因为没有反映出作者的意图，即没有涉及到取景行为。取景是摄影师固有的权限，也是赋予艺术性的重要条件。

　　人物照片的取景过程离不开瞬间产生的感觉。按下快门的瞬间先要观察人物是否闭上了眼睛，人物的视线和手的位置是否得当等细节。另外，还要调整背景的深度突出表现人物形象。人物照片的关键在于摄影师，因此摄影师的意图直接决定照片的主题及效果。

　　所谓抓拍是指利用高速快门捕捉运动中的被摄物，因此需要培养瞬间的感觉和观察被摄物整体移动过程的习惯。不少人忽略摄影过程，反而对照片的后期修整抱有希望，但这不是可取的方法。这不仅会降低照片的画质，也很可能成为失去取景感觉的原因。

　　照片2－1>中红色的标记部分往往会分散人们的注意力。人物周围散乱的加亮区（红色标记部分）分散视线的现象，取景的散漫感。摄影人的经验不足时往往会忽略背景，只关注摄影主体，即人物，这也是初学者共同的特点。忽略背景效果的照片会表现出散乱、失调的感觉。

　　

阿臭

　“取景的核心是稳定性和协调性”

　　取景的关键在于不分散视线，使视线集中到主被摄体上，而且协调主被摄体和周围背景。如照片2－1>的彩色标记区域，以垂直线或水平线构图果断切除多余的区域后形成了下面4种取景结果。

　　

　　1、人物视线方向的空间过窄，表现出憋气感。

　　

　　

　　2、视线方向的空间狭窄，结合画面右侧较大的空白区域，表现出人物的孤独感和思索中的状态。

　　

　　

　　3、人物全景，表现清爽感。

　　

　　

　　4、切断腿部区域的取景方式，缺乏稳定感。